Aksjologia i rzemiosło

rozważania o postawach wobec (nie tylko) malarstwa w trzech odsłonach

DOI: https://doi.org/10.35765/pk.2025.5104.27
Słowa kluczowe: aksjologia, sztuka, talent, prawda artystyczna, fałszerstwo

Abstrakt

Artykuł przedstawia zagadnienie stosunku do wartości dzieła sztuki. Zagadnienie to ukazane jest z trzech punktów widzenia: odbiorców, fałszerzy, artystów. W pierwszej części prezentowane są różne, wybrane poglądy dotyczące istoty dzieła sztuki. Część druga poświęcona jest kwestiom zależności między maestrią wykonawczą a nieuczciwością i chciwością. Dotyczy fałszerstw dzieł sztuki. Część trzecia dotyczy świadectw artystów na temat prawdy artystycznej i wartości dzieła.

Biogram autora

Małgorzata Krakowiak, Uniwersytet Śląski w Katowicach

Profesor w Instytucie Nauk o Kulturze Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach. Zajmuje się badaniem eseju literackiego, przemianami krytyki literackiej w ujęciu historycznym i opisowym, problematyką aksjologiczną i historiozoficzną w literaturze i sztuce XX i XXI w. ze szczególnym uwzględnieniem twórczości Józefa Czapskiego oraz zagadnieniem kulturowych mitów współczesności.

Bibliografia

Cieślik, K. (2005). Co wielka awangarda zrobiła z obrazem. W: Przestrzeń sztuki: obrazy - słowa- komentarze. M. Popczyk (red.), Katowice: ASP w Katowicach, s. 22 - 29.

Czapski, J. (2019) Listy o malarstwie. M.M . Bieczyński i J. Marciniak (red.), Poznań: Uniwersytet Artystyczny w Poznaniu.

Czapski, J. Dziennik. MNK VIII - rkps 2161

Czapski, J. Dziennik. MNK VIII - rkps 2166

Czapski, J. Dziennik. MNK VIII - rkps 2173

Dębska-Kossakowska, A. (2020). Ludzki wymiar historii. Gustaw Herling-Grudziński, Konstanty A. Jeleński, Cz. Miłosz wobec historii, wspólnoty i i sztuki. Katowice: Wydaw. UŚ.

Graff, G. (1983). Mit przełomu postmodernistycznego, przeł, G. Cendrowska. W: Nowa proza amerykańska. szkice krytyczne, wybrał i opracował Z. Lewicki. Warszawa: : Czytelnik, s. 56 - 96.

Herling-Grudziński, G. (1997). Dziennik pisany nocą 1989 - 1992. Warszawa: Czytelnik.

Józef Czapski - podziemna korona. Fragmenty dzienników, rysunki, kalendarium życia. (1993). Wybór, oprac. i komentarz J. Marciniak. Poznań: Wydaw. Obserwator.

Krakowiak, M. (2023). Etyczny i ekonomiczny przymus pracy artysty na przykładzie refleksji J. Czapskiego. W: Fenomen pracy. E. Baum. Sz. Cofta, J. Sójka 9red.). Poznań: Wydaw. Nauk. UAM, s. 251 - 263.

Marciniak, J. (2002). Okińczyc. Studia o twórczości Andrzeja Okińczyca i rozmowa z artystą. Poznań: Wydaw. Proof.

Marciniak, J. (1998). Awangarda i wątroba. Eseje nie tylko o sztuce. Poznań: Wydaw. Obserwator.

Marciniak, J. (2001). Co Żydzi zrobili? Sejny: Pogranicze.

Nagroda artystyczna Nowy obraz/nowe spojrzenie 2013. (2013). Red. i projekt graficzny W. Gorączniak i J. Marciniak. Poznań: Wydział Malarstwa ASP w Poznaniu.

Szczepański, J. J. (1974). Rafa. Warszawa: Czytelnik

Tetro, T., Ambrosi, G. (2024). Być jak Caravaggio. Życie i oszustwa genialnego fałszerza dzieł sztuki, przeł. K. Makaruk. Kraków: Wydaw. Znak litera nova.

Wilde, O. (2005). Portret Dorian Graya, przeł M. Król. Wrocław: Zakład Narodowy im. Ossolińskich.

Zagajewski, A. (2002). Solidarność i samotność. Warszawa: Fundacja Zeszytów Literackich.

Zagajewski, A. (2023). Najwyższy człowiek świata. Red, oprac. i posłowie A. Franaszek. Kraków: Wydaw. A5.

Opublikowane
2025-12-30
Jak cytować
[1]
Krakowiak, M. 2025. Aksjologia i rzemiosło: rozważania o postawach wobec (nie tylko) malarstwa w trzech odsłonach . Perspektywy Kultury. 51, 4 (grudz. 2025), 435-448. DOI:https://doi.org/10.35765/pk.2025.5104.27.
Numer
Tom 51 Nr 4 (2025): Jezuickie dziedzictwo kulturowe Krakowa i Małopolski
Dział
Varia

Copyright (c) 2025 Perspektywy Kultury

Creative Commons License

Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa – Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowe.

Autor, zgłaszając swój artykuł, wyraża zgodę na korzystanie przez Wydawnictwo Uniwersystet Ignatianum z utworu na następujących polach eksploatacji:

  1. utrwalania utworu w formie papierowej, a także na nośniku cyfrowym lub magnetycznym;
  2. zwielokrotnienia utworu dowolną techniką, bez ograniczenia ilości wydań i liczby egzemplarzy;
  3. rozpowszechniania utworu i jego zwielokrotnionych egzemplarzy na jakimkolwiek nośniku, w tym wprowadzenia do obrotu, sprzedaży, użyczenia, najmu;
  4. wprowadzenia utworu do pamięci komputera;
  5. rozpowszechniania utworu w sieciach informatycznych, w tym w sieci Internet;
  6. publicznego wykonania, wystawienia, wyświetlenia, odtworzenia oraz nadawania i reemitowania, a także publicznego udostępniania utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i czasie przez siebie wybranym. 

Wydawca zobowiązuje się szanować osobiste prawa autorskie do utworu.